Многие авторы, да и — чего греха таить! — довольно большая группа читателей считает, что время толстых журналов миновало. Какие-то издания закрылись, многие перестали выходить в бумажном виде, оставив лишь сетевую версию. А те, кто держатся на плаву, издаются малыми тиражами. Бытует мнение, что мало кто подписывается на эти журналы, а при желании почитать что-то новое, современное, — отправляются в электронный архив, коих в русскоязычном интернете несколько, а один из них так и называется — «Читальный зал»…
Но отдельные литераторы, написав стихотворную подборку или прозаическое произведение, настойчиво предлагают плоды своих трудов именно редакторам толстых журналов, поскольку их значение в литературном процессе по-прежнему весомо.
Новая книга
Сергея Чупринина, состоящая из двух частей, — это, по сути, две книги под одной обложкой. Первая часть — «Двенадцать толстяков» — обстоятельные, подробные очерки о судьбе ветеранов литературного процесса и наиболее известных периодических изданий России.
Толстые журналы сегодня находятся между двух огней: тянут лямку жизни, неся на своих плечах наследие советского прошлого, и в то же время вынуждены подстраиваться под требования эпохи. К тому же, их довольно трудно встретить в свободной продаже: так, известный московский литературный журнал «Дети Ра», посвященный поэзии ближнего и дальнего зарубежья (главный редактор — Евгений Степанов), можно в печатном варианте приобрести в единственном книжном магазине в центре столицы — в «Фаланстере». Остальное — по подписке, то есть по запросу.
Назовем еще несколько изданий, без которых невозможно представить себе современный литературный процесс: «Юность», «Звезда», «Дружба народов», «Наш современник»… История этих «толстяков» и анализ их роли в русской литературе на сегодняшний день изложены автором последовательно и обстоятельно, как и положено доктору филологических наук, главному редактору журнала «Знамя». Оценивая столетие русской литературы, Чупринин представляет повествование о литературной конкуренции и столкновении идеологий. Это позволяет не только глубже проникнуть в суть советской эпохи, но и лучше осознать современный исторический контекст. Зачастую выводы оказываются неутешительными, но свое основное предназначение литература выполняет и в реалиях капиталистической экономики: «Жить нерыночному в условиях беспощадного рынка действительно нелегко, а перспективы туманны. Но миссия у журнала остается той же, что и всегда: быть окном из нашей, привычной действительности в иные миры, какими бы удаленными от нас временами они ни казались».
Широкий охват современных изданий ставит перед литератором вопрос: куда податься-то? Автор книги разъясняет это еще в предисловии — каждое издание имеет свое «лицо», и, выбрав одно, автоматически причисляешь себя к определенной позиции, отражающей собственное мировоззрение. Поэтому выбирать стоит тщательно: «Было и остается, слава богу, такое понятие, как редакционная политика: что печатать, а чему давать от ворот поворот, на что в жизни и в литературе откликаться и как откликаться, служить власти с самозабвенным усердием или показывать ей кукиш». Тут все как в межличностных отношениях: с кем поведешься — так тебе и надо. «Вот по этой тонкой — вслед Андрею Синявскому назовем ее стилистической — разнице мы журналы и различали, понимая, на какой из них стоит подписываться, в какой стоит отдавать свои сочинения, а в какой нет и никогда», — так аккуратно подводит нас автор к последующему тексту, и становится интересно: с чем их едят-то, эти журналы? Кто из них — консерватор, кто настроен более-менее либерально?..
Сергей Чупринин приходит к однозначному выводу: конкуренция между журналами приводила к постоянной полемике и выработке собственных позиций в процессе противостояния с конкурентами. В этом противоборстве формировался многообразный и динамичный литературный ландшафт. Таким образом, Чупринин показывает не просто историю журналов, а историю идей и литературных противостояний в России.
Второй раздел — «Вереница» — представляет собой своего рода путеводитель, включающий лаконичную информацию о множестве российских литературных изданий, от крупных журналов до малотиражных сетевых проектов, альманахов, тематических сборников и газет, уделяющих внимание публикации художественных текстов или их анализу. В этой работе, охватывающей свыше столетия истории российской литературной прессы, автор предстает в двойной роли: как сторонний наблюдатель и как непосредственный участник происходящего, сочетая элементы научного исследования, журналистского анализа и энциклопедической справки, создавая тем самым многогранную и детализированную панораму минувшей (и настоящей!) эпохи журнальной деятельности.
Что же мы имеем в сухом остатке? Современная литература, возможно, и не стремится к той всеобъемлющей роли, которую она играла раньше. Она ищет новые способы взаимодействия с аудиторией, экспериментирует с формами и жанрами, расширяет границы своего влияния. Конечно, можно скорбеть о том, что толстые журналы в их традиционном виде потеряли высокие позиции в обществе. Они являлись хранителями литературного наследия, площадкой для выращивания молодых талантов, и их историческое значение не подлежит сомнению. Однако их угасание — закономерный процесс, обусловленный глубокими общественными и технологическими изменениями. Вместо оплакивания ушедшей эпохи, необходимо признать новые реалии и искать новые формы существования литературы, адаптированные к современным условиям. Новая литература находит новые пути распространения и взаимодействия с читателем, и это не обязательно хуже или лучше, а просто иначе. Это естественная эволюция. Но и толстые журналы еще очень нужны. И роль их трудно переоценить.